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对 白：
韩语
颜 色：
彩色
音 效：
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片 长：
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级 别：
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首映票房：
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OST连接：
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IMDB评分：
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为了性命和女儿的手术费，卡车司机接受了处理黑帮老大被杀现场的任务。这对于从来就规矩生活的他绝对是件棘手和危险的事情。
幕后制作
不能被发现的事情，不能制止的事情，不能装载的东西，装了满满的一“卡车”！最终期限（Dead Line）题材影片近年屡见不鲜，无论是好莱坞的《借到杀人》，还是香港的《救命》，近有韩国本土的《追击者》、《七天》等片都属于这一范畴。因为情节简练，除了剧本，其余的焦点全都集中在演员的高精确度演技上。突如其来的灾难让主角在惊呆的过程中还没来得及发出尖叫就被迫开始生命倒计时的冒险，为赚得女儿的手术费，片中的哲民必须在想方设法逃出连环杀人狂魔的手掌的同时考虑如何丢掉尸体。不必担心这样的心理惊悚路线有抄袭好莱坞的嫌疑，因为韩国影人向来有“偷龙转凤，却又自成一家”的智慧。
原本规矩做人的卡车司机，在危机爆发的前夕，顶着巨大的压力踏上几乎是绝命的旅途，外在看起来是“自由奔驰”的状态，内部却是绝对不能敞开的封闭空间，“不仅装了尸体，而且身旁还有一个时刻把自己脑袋摘掉的危险人物”，这其实有深刻的象征意义在里头：正如现代社会中人类面临的各种压力，在人前仍旧要戴上平和粉饰太平的面具。司机不能求援，不能放弃放弃方向盘，只能保持前进的状态，强调人在压力遍布空间里生存的独立性和自救心理的意义。
风靡亚洲的韩国电视剧“黄油炒面”式的平民化近来蔓延到大银幕，《杀人回忆》、《极乐岛杀人事件》等片拓宽了本土惊悚电影的视野。《卡车》继承了这种创新的意识。通常装的只是“蔬菜瓜果”的卡车如果装上了尸体和不速之客，会怎样？影片正是抓住了这种脱离常规式的冲突设置来引发观众的好奇心。杀人犯就坐在自己的身边，距离近的好像能听到彼此呼吸的声音，《地铁危机》、《电锯杀人狂》系列和《颤栗空间》等片是利用封闭性的室内空间来营造恐怖气氛，本片则是在卡车内部孤立空间的前提下外部却是一直运动着的状态来实现传统悬念片的成功变形。
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